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水妖在春晚现场的直击流水报道（下） | 2007-2-25 16:44:40
大年三十那天上午，因为实在太累，我在旅馆中睡懒觉。在央视工作的一个朋友问我除夕怎么过。我说编辑们和那些记者啊什么的都回老家了，这几天我都自己一个人玩儿呢。他说这样多可怜啊大过年的还没家人在身边我安排你看晚会吧，但票不好弄，票全是有关系的人弄走了。我说随便吧，反正已经看过彩排了。但想到能够和十多亿人民一起守候这个晚会，还在现场，也许家人还能够电视中看到我呢。便期待朋友说的“希望有嘉宾临时不去，我把票给你”。
下午三点，朋友在电话中兴奋地说：“有了有了有了！”吓得我还以为这个老哥哥肚子长了女人才生的肉儿了。半天才闹明白是入场券有了，而且听说还是从一个非常有份量的台湾代表那得来的。至于他说的那个有份量的名字是干啥的，我至今也没弄明白，也不认识。
日理万机的老哥哥半小时后出现在旅馆门口，让我下去拿票，叮嘱我入场的注意事项，叮嘱我好好珍惜这票什么的，就一溜烟开车走了。
“13号桌5号”，是最前面的顶好的位置，还有桌子的，和非富则贵的嘉宾们坐一块，用朋友的话说，这是“至高无上”的荣耀。
正式的春晚入场券和观看彩排的入场券是不一样的，纸质、印刷真不可同日而语。观看彩排的入场券是白色底，黑色字，像火车票一样的感觉。正式春晚的票是红色底，黄色字和白色小字相间，美观大方，纸质优良，手感特好，还有激光防伪标志。
我想象着晚上能够和贵宾啊领导人啊代表啊的坐一块儿，心里有点发毛的同时也有那么一点沾沾自喜。手上这张入场券的珍贵提醒我得拍下它作个纪念。这人岁数越大，虚荣的心好像越重了，可怎么整啊？
虽然这样想着，还是给家人和几个好朋友发短信说我晚上会在春晚现场，位子可好了，有可能在电视中看到我啊。母亲倒不关心这个，她关心的是我一个人在外地，年夜饭怎么吃，电话中的她好像有点想哭的样子，我心一横，按掉了电话。我断然是听不得母亲哭的，一个人，在外地，大过年的，我可不想也跟着掉眼泪。
是啊，大过年的，我忽然间理解了朋友说的“这样多可怜啊大过年的”，觉得自己好像挺享受的一个人在路上的感觉这下子全成了“多可怜啊”。这么大的一个北京城，有我认识的人么？想起潘编辑说盛驰传媒的老黄不回家过年了，便马上给他打电话。我不怀好意地寒喧一番然后说我请你吃年夜饭吧。他说由于我电话老不通以为我离开北京了，心里就惦记着我呢。我告诉他我住的旅馆的位置，他一会就到了。聊了一会，我拿春晚入场券给他看。他问我还有吗，我说只有一张。
一起打车到中央电视台旁边的“梅地亚”吃年夜饭，菜很好吃，就是贵。原来这是央视旗下的酒店。算是四星的，也算是享受了一番吧。
陆续见到有明星走进包间里吃饭，黄宏和他的助手们走进来了，感觉有一种压力扑过来，怎么那么高大那么壮啊？和舞台上的他不太一样，脸皮肤特别白嫩。这儿的宾客也许都习惯了明星的出入，没有一个盯着明星们看的，这样衬托得我倒像乡巴佬进城了。饭后老黄打车走了，看着他的背影，我有那么几秒钟的落寞……
这时已经是晚上七点十五分，我最晚得在七点半前到达演播厅。问过梅地亚中心的警卫，央视演播厅还是从西门进，警卫指给我路，出酒店左边的偏门，沿着街道走6分钟左右就看到了。
赶到电视台西门，路两旁停着的车辆排成了长龙。两旁都有荷枪实弹的警察在执勤。
我可能是来得最迟的了，没有什么人跟在我后面，前面也没有人。央视西门口聚集着许多人，一路上不断有记者或者百姓模样的人问我票卖不卖，这一次我轻轻地问他你给多少钱？有人伸出一个手指，有人伸出两个手指，后来一个背着采访包的青年人追上来说：“三百行吗？”我摇头，他又说：“五百呢？”我还是摇头。我只是想了解一下行情，并不是真的想要卖。他还不死心，还想和我讨价还价，我对他笑笑便进了警戒线内。
里面的工作人员对我喊叫道：“你有票的吧，快点快点，要关门了啊。”我便加快脚步把票递给他们，他们挥手让我进去便关上了铁门。原来我是最后一个进场的观众了，好险啊，差点迟到。
大院中停着许多车，多是大巴。应该载演员的车。在最前面的一辆大巴上，有许多工作人员。一个别着工作章的女孩叫住我，让我把手提包存一下。我把包递给她，她给我一个号码牌子要我好好保管。
依然是像彩排时一样，观众走道有黄色的线牵引着，沿着走就到了演播厅门口。经过第一重检查，再往里走，再经过仪器的全身“安检”，脱下的大衣也在过检。演播厅外的情况和彩排时一样，留连的观众、待命的舞蹈演员、寻找素材的媒体记者……
时间紧迫，我不能在走道上逗留。走道上也有警察在戒备。由于来过，对地形熟悉了，我知道有桌子的位子从一号门进，便直接往那走去。我正要把入场券交给工作人员时，旁边来了黑压压一群人，护着两个戴紫罗兰胸花的男人走过来，边走边说：“让一让，让一让。”我连忙让开。看那恭敬的态度，想是了不得的大人物，至于是干什么的，我没有印象。
终于进场了。场内可能是正式直播的关系，秩序非常好。管理人员已经在台上用幽默的语言来鼓动观众的情绪了，又用极人性化的方法和言语来让大家明白怎么做一个好观众，怎么配合现场气氛。我环视一下前面那两行有桌子的座位，大部分有已经落座，想想这些全是有身价的主儿，我下意识地整理了一�****藕屯贩ⅲ⌒囊硪淼刈吖フ椅业奈恢谩？吹搅恕�13号桌5号”，就是最中间，第二行桌子的其中一个位子，离舞台的距离大约有两米不到。看得非常清楚。我坐下来，我旁边的人许是以为我也是什么重要的嘉宾，向我点头微笑。我也一一回以微笑。
我的左前面就坐着摄影师，摄像机就是我左旁边。（这就是为什么家人朋友在电视中老看不我的原因，拍观众的摄像机总不能掉头只对着我的正脸吧？坐摄像周围的几个人都进不了镜头，摄影师会越过我们，拍左边右边的观众。大家在电视上是不是经常看到一个穿装的叔叔，他后面坐的就是我。那个两个老进镜头长得挺帅的胸带紫罗兰花的黑色西装的中年男人的右边坐的就是我。据我母亲的不完全统计，有两个关于我的镜头一闪而过。）
通过观察，我发现现场内除了执行公务的保安外，便衣警察挺多的。有几个嘉宾身边还坐着“保镖”。当然，他们没有注明是警察或者保镖，但通过对神情、气质、眼神的鉴定，还是能够分出来的。
每张桌子上，摆有一份大红封面烫金题字的“春之歌2007”的中央电视台春节晚会画册节目单。其中包括了“春节联欢晚会”“歌舞晚会”“戏曲晚会”三台晚会的图片介绍，一共有64页。这个画册，全场三十张桌子，也就是说整个晚会才几十本，那么，当然珍贵了。怎么说它也证明我来过春晚现场啊。我绝对不是“非富则贵”那类人，这样的机会，这辈子肯定不会再有第二次了。而且这个册子印刷精美，纸张优良，色彩艳丽，喜气洋洋，我想这会是不错的收藏品，便在心里盘算着一会走的时候，怎么把它占为已有。一个桌子围坐着5个人，我不能让其他人拿了，我在节目快结束时把它拿在手里看着看着，最后拿走。哈哈。请原谅水妖的小家子气哦。
有趣的是，桌子上摆的饮料是赞助商的“汇源果汁”，后来口渴的时候，才发觉这些饮料是不能喝的。没有吸管！！！又撕不开！！！我看到许多嘉宾拿起饮料左右研究，最后都没有办法，只好悻悻地放下，口渴也得忍着，人家这是用来做广告的，不是让你用来喝的。
我看着我前面的摄影师和导播用耳机沟通，听着他们说的术语，看着他们严阵以待的表情，感觉挺有意思。有工作人员用仪器检测到现场有无线电波，有人在用采访机，便提醒在场的记者关掉。开手机的朋友把手机关掉。
这面向全球华人的晚会，是一面旗帜，直播不是儿戏。这台晚会在中央一台、四台和九台同时直播。凝聚着许多人的期待和汗水。说某个演员打完吊针就上场，排练时伤腿伤胳膊，排练到凌晨……绝对不是传说。
演播厅观众席上的二楼，全是仪器和工作人员。我数了一下，现场有超过六台摄像机在工作。也许还不止。由于我坐的位置太特殊，我得表现得有教养一点，不能左右顾盼。因此无法好好地观察演播厅内观众席上的具体情况。
舞台倒是修饰一番，比彩排时多了几分节日的气氛。负责人进行晚会开始倒计时，观众席上非常安静。当序幕拉开，开场歌舞响起来，晚会正式开始了。
主持人中李咏穿的还是彩排时那一套衣服，张泽群的好像也是，朱军的好像换了，女主持中全都换了新的礼服。就是刘芳菲的发型让人看着别扭，礼服在她身上好像没有灵魂似的，按理说这是个挺聪明的女孩啊。也许她还需要成长，需要在内心真正地强大起来，有了这种把台压住的气质，她就会成为春晚的新一代主力主持了。像董卿，这个女子在一开始时，也是老招批评，看人家现在多有味道？周涛的老成持重，我反倒不喜欢，太没特点了。主持人的开场白和彩排时的一模一样。只是多了几份激情。主持人的串词全是练熟的了，没什么特别出彩的地方，我便专门暗中打量研究他们换的一套又一套的礼服了。
整个晚会下来，节目和2月13号下午彩排中的大同小异。在这儿不再一一重复叙述了。蔡依琳在陶吉的牵手下款款走来，天哪，她真的好瘦，瘦得像初中一年级没发育的女孩儿，那张小脸，我的一只小手掌都能盖着了。原来那样多健康多可爱啊，为什么要还减肥纤体呢？真担心她被一阵风吹走了。她选的这件红色服装，好像不太适合小巧玲珑的她。妆化得很浓，有一种冷艳与稚嫩的矛盾的美。香港明星容祖儿亮相，台下人声就骚动。容祖儿的美丽是简洁而时尚的，这合乎了香港女星一惯的风格。大牌的明星待遇也不同，一表演完毕，在后台口就有许多随行人员围上来，把她们保护得好好的，媒体想采访也插不进去。
由于舞台背景、灯光、还有直播的压力等因素，晚会的演员的表演都比在彩排时要有感觉，视角的冲击效果也更加强烈。特别是舞蹈《小城雨巷》和《飞弦踏春》，在直播表演时，演员们那份投入与认真，让我心生感慨，觉得生命真的是很美好。写到这儿，我就不明白了，为什么网上那么多批评春晚没有一个好节目的文章？单单说这两个舞蹈，无论是创意、内容、内涵还是表现形式，都是上乘之作啊。这是真正的生命的舞蹈。
三个小品都有不同程度的修改。郭冬临在直播时，“醉态”浓重许多，也就逼真多了。赵本山的小品改得最多。在此前听说他们是在2月9号才完整排好，在除夕前还在不断地修改，不分昼夜地排练。赵大叔上不上春晚在这之前备受各媒体关注。一是他老搭挡高秀敏去世，二是范伟车祸，三是他还在赶拍电影，腾不出时间来。再说他要是上春晚和哪个搭伙？他最后找了宋姐，也算是正确之举。牛群的表演在彩排时，我看着他明显找不到感觉。到了除夕这晚，牛群的表演才真正是入戏了。黑土和白云，创造了2007年最流行的语汇――“你太有才了”。这凭这个，贡献可谓大。至于这个小品的讽刺意味，得靠大家去领会了。只是，我觉得作为观众还是别太挑剔别太偏激。小品发展至今，演到《公鸡下蛋》这样的份上，已经很不容易了。而且，要知道，他们的酬劳，每人不过2000元左右。别震惊，水妖不骗人。不仅仅酬劳低，而且作品版权还属于央视的。但这不影响明星们争相上春晚露脸儿。
震撼的依然是震撼，只是遗憾的依然是遗憾。
凤凰传奇的节目被砍掉了，好笑的是节目单上还有他们的名字。无论是传唱程度还是音乐本身的魅力，整个晚会没有哪首歌能够比得上《月亮之上》（陶吉和蔡依琳的《今天你要嫁给我》除外），而就是这么一首优秀的曲目，这么一对优秀的歌手，在最后竟然被拿下了。老实说，我想不通。尽管我知道原因也许很简单。
另外我得说一下那个《心里话》的朗诵节目。在直播时，我意外了发现这些以“农民工子弟”身份上春晚的孩子们，竟然大部分穿上了漂亮的新衣服！我不是说打工者的孩子过年不能穿新衣新鞋子，可是针对这样一个节目，这个细节还是有点失误了。现场的煽情效果，远够不上彩排时。从现场观众看就知道。彩排是没有几个人是不哭的。可是春晚时，没有哭的人非常多。如果，这些孩子穿着彩排时那些破旧的衣服上台，感染力我想会是几何倍增。
是的，直播时我没有哭，但是眼睛还是湿了。一是看彩排时我已经狠狠地哭过，二是我一看这些孩子的新衣就把心思转移到观察观众的反应上去了。我前面的那个将军、我右面的人大代表、港台嘉宾、我左边的很重要的领导人，他们眼里全是泪花，他们全都摘下眼镜，无所顾忌地用手背拭眼泪，拭了一次又一次，没有半点难为情。坐最前面的那位有点发福的夫人和她的女儿（从相貌我猜测应该是母女），更是像我在看彩排时一样，用围巾来擦眼泪。我在心里感到欣慰，至少在这个日渐冷漠的时代，还有这么多“非富则贵”的人们的内心如此柔软，他们还会如此容易感动，那么我对这个社会和国家多了几分信任和期望。他们应该是一批精英分子，要知道他们是走在时代和百姓的最前面，引领或主导着许多东西的。只要他们还有悲悯之心，那么，民族就更加有希望了。
他们真的非常可爱，流泪的时候，不加掩饰。看小品时，却又使劲拍掌大笑，甚至脱口而出“好，好！！”至情至性的真情流露，很是难得。让我觉得，在七情六欲面前，他们也和平凡百姓一样。至少，我所看到这一些人是一样的，他们没有高不可攀的架势。也许真正上了一个高度的人，其实是最谦卑的。
不得不说的是，和我坐一排儿的两位和我一样年轻的，全身名牌的贵妇人模样的女子，面无表情地坐在椅子上。也许这并不能说明什么，但是我心里总是觉得好像有什么得罪了我似的不太舒服。
这台晚会，最大的失误应该是新年钟声敲响前的倒计时。俗称“黑色三分钟”。张泽群念对联时发生口误，把“祥和”说成“和谐”（这孩子真不错，后来写文章公开道歉了）。上联为“和睦和美和顺和谐户户祥和辞旧岁”；下联是“兴业兴财兴国兴家人人高兴迎新春”；横批是“和兴中华”这个对联彩排是没有的，是直播时由于节目改动临时加上去的。
此后连锁反应，六位主持人集体抢词，我在台下清楚地看着各人的表情，真替他们着急啊，都干吗呢？李咏说：“我们六位主持人要祝朋友们，尤其是今年啊生下宝宝的妈妈同志们……”此时，朱军突然抬高了声音“抢词”：“亲爱的观众朋友们，零点的钟声就要敲响了！”在刘芳菲说“让我们把这新春最衷心最美好的祝愿……”时，她突然收声了，台上出现了可怕的空白。周涛接话说“……播撒在祖国的大地上”，李咏又抢着说“播撒在中国人的心目当中”。最后到了数秒阶段，周涛说“还有15秒”，结果朱军制造了第三次抢词：“让我们一起，预备，10……”这段黑色三分钟后，周涛无奈地看着李咏，而且还翻了一个白眼，而李咏主持完就急匆匆直奔后台。
我想，要是让央视的主持人去做即兴的晚会，没有事先彩排的，那会是什么境况？不是他们没有素质，是我们的体制有问题。当然，也许还和各人的应变能力有关。
零点报时后，是戏曲栏目。祖国的民族戏曲艺术在这可作一个浓缩的了解。京剧演员喷火时，由于我们坐在最前面，阵阵煤油味和黑烟袭来，好生难闻。可是也不能皱眉头捂鼻子，因为要顾及画面的整体美，因为时刻记着做个“文明观众”，谁知道镜头会不会对着自己呢？所以在前排的贵人们，都若无其事地看表演。这点我倒是挺佩服的。
在整个晚会当中，我特别留意观众的掌声和叫好声，因为以前听说过掌声是假的，叫好声也是“托儿”。但我发觉掌声是真实的，彩排时的掌声也是真实的。起码我所参加的晚会是真实的。至于叫“好”的是不是都是“托”我就不得而知了，也许有的是，但我相信坐在嘉宾席上的观众的叫好声是发自内心的。他们洋溢在脸上的笑容就可证明。那个有点胖的中年华侨嘉宾孩子似的哭泣孩子似的欢笑孩子似的拍掌的样子，我至今难忘。
照样是“难忘今宵”的音乐响起，导演事先告诉我们，这音乐一起来时，大家要拿着零点报时撒下来的气球，跟着节拍舞动。大家都这样做了。整个现场气氛达到最高潮。幸好彩排时观众提早离场的现象在直播时没有发生，打电话的现象也没有。
全场灯光亮起来，演员们出来谢幕了。我也站起来，准备离场，我旁边的人开始互相发名片。有人递给我，我礼貌地接下，并说：“不好意思，我的没带。”其实是我压根儿没有名片，我一个穷教书的一个业余玩文字的，要名片干吗呢？但这场合中，我挺后悔没有印刷点待用，也许会在这儿高攀到什么权贵，哇塞，嘿嘿，不得了了啊……
拿起事先就想占为己有的节目画册，还有蔡明演小品时回馈观众的利是封和中国结，混在人群中走出演播厅，大院里的车已经少之又少，演员们都是一表演完就立刻回驻地的。拿回手提包，打开手机，将近凌晨一点。我对自己说：“新年快乐！”手机许多信息都在问：“怎么电视看不到你？”我疑惑一笑，这个明天再解释吧。
门口好多人围上我，指着我手里的小册子和入场券，问我：“姑娘你这小册子和票转卖吗，我想收藏。”我没有再问他们这值多少钱，对于我来说，它应该是无价的。
坐在出租车上，我看着北京的夜色，听着烟花鞭炮的声音，心里翻腾着许多身在异乡的感觉，因为参加了春晚，就觉得孤单很少，快乐很多。
现场直播晚会从来都是“遗憾的艺术”，不管哪个去导演，哪个去筹划，都会招惹各种骂声。“做名导演难，做春晚导演难上加难”。而且，在中国这个土地上，特定的文化氛围中，特定的民族劣根性里，许多批评都是起哄偏激带点渲泄式的，并不太客观。就我在现场的感觉，我觉得这出晚会相对地说还是成功的。毕竟它凝聚着太多人的汗水，对于策划者和表演者，我们是否应该多给一点理解和尊重？纵使随着时代的发展和人们欣赏口味的转变，春晚越办越难办，越办越像鸡肋了，但春晚直播，对于广大普通百姓来说，还是必需的。网络和媒体一些叫嚣停办春晚的言论，我想只代表了小部份很年轻的“有识之士”的所谓见解。
吃团圆饭，看央视春晚，多年来已经成为大年夜一个不可缺少的部分，也是一份隽永的中国年的情结吧。至此，春晚它代表的就不仅仅只是一台晚会这么简单了。我想也许我们可以不去观看不去关注，但是应该多一点宽容。
我为自己能够参加一次这样的晚会而感觉荣幸，因此为它记下这么多琐碎的文字与感受。这与虚荣无关，也与炫耀无关。也许我的记录，会给大家一个重新思考春晚的角度。最后祝福所有善良的人们猪年大吉，平安健康！
下午三点，朋友在电话中兴奋地说：“有了有了有了！”吓得我还以为这个老哥哥肚子长了女人才生的肉儿了。半天才闹明白是入场券有了，而且听说还是从一个非常有份量的台湾代表那得来的。至于他说的那个有份量的名字是干啥的，我至今也没弄明白，也不认识。
日理万机的老哥哥半小时后出现在旅馆门口，让我下去拿票，叮嘱我入场的注意事项，叮嘱我好好珍惜这票什么的，就一溜烟开车走了。
“13号桌5号”，是最前面的顶好的位置，还有桌子的，和非富则贵的嘉宾们坐一块，用朋友的话说，这是“至高无上”的荣耀。
正式的春晚入场券和观看彩排的入场券是不一样的，纸质、印刷真不可同日而语。观看彩排的入场券是白色底，黑色字，像火车票一样的感觉。正式春晚的票是红色底，黄色字和白色小字相间，美观大方，纸质优良，手感特好，还有激光防伪标志。
我想象着晚上能够和贵宾啊领导人啊代表啊的坐一块儿，心里有点发毛的同时也有那么一点沾沾自喜。手上这张入场券的珍贵提醒我得拍下它作个纪念。这人岁数越大，虚荣的心好像越重了，可怎么整啊？
虽然这样想着，还是给家人和几个好朋友发短信说我晚上会在春晚现场，位子可好了，有可能在电视中看到我啊。母亲倒不关心这个，她关心的是我一个人在外地，年夜饭怎么吃，电话中的她好像有点想哭的样子，我心一横，按掉了电话。我断然是听不得母亲哭的，一个人，在外地，大过年的，我可不想也跟着掉眼泪。
是啊，大过年的，我忽然间理解了朋友说的“这样多可怜啊大过年的”，觉得自己好像挺享受的一个人在路上的感觉这下子全成了“多可怜啊”。这么大的一个北京城，有我认识的人么？想起潘编辑说盛驰传媒的老黄不回家过年了，便马上给他打电话。我不怀好意地寒喧一番然后说我请你吃年夜饭吧。他说由于我电话老不通以为我离开北京了，心里就惦记着我呢。我告诉他我住的旅馆的位置，他一会就到了。聊了一会，我拿春晚入场券给他看。他问我还有吗，我说只有一张。
一起打车到中央电视台旁边的“梅地亚”吃年夜饭，菜很好吃，就是贵。原来这是央视旗下的酒店。算是四星的，也算是享受了一番吧。
陆续见到有明星走进包间里吃饭，黄宏和他的助手们走进来了，感觉有一种压力扑过来，怎么那么高大那么壮啊？和舞台上的他不太一样，脸皮肤特别白嫩。这儿的宾客也许都习惯了明星的出入，没有一个盯着明星们看的，这样衬托得我倒像乡巴佬进城了。饭后老黄打车走了，看着他的背影，我有那么几秒钟的落寞……
这时已经是晚上七点十五分，我最晚得在七点半前到达演播厅。问过梅地亚中心的警卫，央视演播厅还是从西门进，警卫指给我路，出酒店左边的偏门，沿着街道走6分钟左右就看到了。
赶到电视台西门，路两旁停着的车辆排成了长龙。两旁都有荷枪实弹的警察在执勤。
我可能是来得最迟的了，没有什么人跟在我后面，前面也没有人。央视西门口聚集着许多人，一路上不断有记者或者百姓模样的人问我票卖不卖，这一次我轻轻地问他你给多少钱？有人伸出一个手指，有人伸出两个手指，后来一个背着采访包的青年人追上来说：“三百行吗？”我摇头，他又说：“五百呢？”我还是摇头。我只是想了解一下行情，并不是真的想要卖。他还不死心，还想和我讨价还价，我对他笑笑便进了警戒线内。
里面的工作人员对我喊叫道：“你有票的吧，快点快点，要关门了啊。”我便加快脚步把票递给他们，他们挥手让我进去便关上了铁门。原来我是最后一个进场的观众了，好险啊，差点迟到。
大院中停着许多车，多是大巴。应该载演员的车。在最前面的一辆大巴上，有许多工作人员。一个别着工作章的女孩叫住我，让我把手提包存一下。我把包递给她，她给我一个号码牌子要我好好保管。
依然是像彩排时一样，观众走道有黄色的线牵引着，沿着走就到了演播厅门口。经过第一重检查，再往里走，再经过仪器的全身“安检”，脱下的大衣也在过检。演播厅外的情况和彩排时一样，留连的观众、待命的舞蹈演员、寻找素材的媒体记者……
时间紧迫，我不能在走道上逗留。走道上也有警察在戒备。由于来过，对地形熟悉了，我知道有桌子的位子从一号门进，便直接往那走去。我正要把入场券交给工作人员时，旁边来了黑压压一群人，护着两个戴紫罗兰胸花的男人走过来，边走边说：“让一让，让一让。”我连忙让开。看那恭敬的态度，想是了不得的大人物，至于是干什么的，我没有印象。
终于进场了。场内可能是正式直播的关系，秩序非常好。管理人员已经在台上用幽默的语言来鼓动观众的情绪了，又用极人性化的方法和言语来让大家明白怎么做一个好观众，怎么配合现场气氛。我环视一下前面那两行有桌子的座位，大部分有已经落座，想想这些全是有身价的主儿，我下意识地整理了一�****藕屯贩ⅲ⌒囊硪淼刈吖フ椅业奈恢谩？吹搅恕�13号桌5号”，就是最中间，第二行桌子的其中一个位子，离舞台的距离大约有两米不到。看得非常清楚。我坐下来，我旁边的人许是以为我也是什么重要的嘉宾，向我点头微笑。我也一一回以微笑。
我的左前面就坐着摄影师，摄像机就是我左旁边。（这就是为什么家人朋友在电视中老看不我的原因，拍观众的摄像机总不能掉头只对着我的正脸吧？坐摄像周围的几个人都进不了镜头，摄影师会越过我们，拍左边右边的观众。大家在电视上是不是经常看到一个穿装的叔叔，他后面坐的就是我。那个两个老进镜头长得挺帅的胸带紫罗兰花的黑色西装的中年男人的右边坐的就是我。据我母亲的不完全统计，有两个关于我的镜头一闪而过。）
通过观察，我发现现场内除了执行公务的保安外，便衣警察挺多的。有几个嘉宾身边还坐着“保镖”。当然，他们没有注明是警察或者保镖，但通过对神情、气质、眼神的鉴定，还是能够分出来的。
每张桌子上，摆有一份大红封面烫金题字的“春之歌2007”的中央电视台春节晚会画册节目单。其中包括了“春节联欢晚会”“歌舞晚会”“戏曲晚会”三台晚会的图片介绍，一共有64页。这个画册，全场三十张桌子，也就是说整个晚会才几十本，那么，当然珍贵了。怎么说它也证明我来过春晚现场啊。我绝对不是“非富则贵”那类人，这样的机会，这辈子肯定不会再有第二次了。而且这个册子印刷精美，纸张优良，色彩艳丽，喜气洋洋，我想这会是不错的收藏品，便在心里盘算着一会走的时候，怎么把它占为已有。一个桌子围坐着5个人，我不能让其他人拿了，我在节目快结束时把它拿在手里看着看着，最后拿走。哈哈。请原谅水妖的小家子气哦。
有趣的是，桌子上摆的饮料是赞助商的“汇源果汁”，后来口渴的时候，才发觉这些饮料是不能喝的。没有吸管！！！又撕不开！！！我看到许多嘉宾拿起饮料左右研究，最后都没有办法，只好悻悻地放下，口渴也得忍着，人家这是用来做广告的，不是让你用来喝的。
我看着我前面的摄影师和导播用耳机沟通，听着他们说的术语，看着他们严阵以待的表情，感觉挺有意思。有工作人员用仪器检测到现场有无线电波，有人在用采访机，便提醒在场的记者关掉。开手机的朋友把手机关掉。
这面向全球华人的晚会，是一面旗帜，直播不是儿戏。这台晚会在中央一台、四台和九台同时直播。凝聚着许多人的期待和汗水。说某个演员打完吊针就上场，排练时伤腿伤胳膊，排练到凌晨……绝对不是传说。
演播厅观众席上的二楼，全是仪器和工作人员。我数了一下，现场有超过六台摄像机在工作。也许还不止。由于我坐的位置太特殊，我得表现得有教养一点，不能左右顾盼。因此无法好好地观察演播厅内观众席上的具体情况。
舞台倒是修饰一番，比彩排时多了几分节日的气氛。负责人进行晚会开始倒计时，观众席上非常安静。当序幕拉开，开场歌舞响起来，晚会正式开始了。
主持人中李咏穿的还是彩排时那一套衣服，张泽群的好像也是，朱军的好像换了，女主持中全都换了新的礼服。就是刘芳菲的发型让人看着别扭，礼服在她身上好像没有灵魂似的，按理说这是个挺聪明的女孩啊。也许她还需要成长，需要在内心真正地强大起来，有了这种把台压住的气质，她就会成为春晚的新一代主力主持了。像董卿，这个女子在一开始时，也是老招批评，看人家现在多有味道？周涛的老成持重，我反倒不喜欢，太没特点了。主持人的开场白和彩排时的一模一样。只是多了几份激情。主持人的串词全是练熟的了，没什么特别出彩的地方，我便专门暗中打量研究他们换的一套又一套的礼服了。
整个晚会下来，节目和2月13号下午彩排中的大同小异。在这儿不再一一重复叙述了。蔡依琳在陶吉的牵手下款款走来，天哪，她真的好瘦，瘦得像初中一年级没发育的女孩儿，那张小脸，我的一只小手掌都能盖着了。原来那样多健康多可爱啊，为什么要还减肥纤体呢？真担心她被一阵风吹走了。她选的这件红色服装，好像不太适合小巧玲珑的她。妆化得很浓，有一种冷艳与稚嫩的矛盾的美。香港明星容祖儿亮相，台下人声就骚动。容祖儿的美丽是简洁而时尚的，这合乎了香港女星一惯的风格。大牌的明星待遇也不同，一表演完毕，在后台口就有许多随行人员围上来，把她们保护得好好的，媒体想采访也插不进去。
由于舞台背景、灯光、还有直播的压力等因素，晚会的演员的表演都比在彩排时要有感觉，视角的冲击效果也更加强烈。特别是舞蹈《小城雨巷》和《飞弦踏春》，在直播表演时，演员们那份投入与认真，让我心生感慨，觉得生命真的是很美好。写到这儿，我就不明白了，为什么网上那么多批评春晚没有一个好节目的文章？单单说这两个舞蹈，无论是创意、内容、内涵还是表现形式，都是上乘之作啊。这是真正的生命的舞蹈。
三个小品都有不同程度的修改。郭冬临在直播时，“醉态”浓重许多，也就逼真多了。赵本山的小品改得最多。在此前听说他们是在2月9号才完整排好，在除夕前还在不断地修改，不分昼夜地排练。赵大叔上不上春晚在这之前备受各媒体关注。一是他老搭挡高秀敏去世，二是范伟车祸，三是他还在赶拍电影，腾不出时间来。再说他要是上春晚和哪个搭伙？他最后找了宋姐，也算是正确之举。牛群的表演在彩排时，我看着他明显找不到感觉。到了除夕这晚，牛群的表演才真正是入戏了。黑土和白云，创造了2007年最流行的语汇――“你太有才了”。这凭这个，贡献可谓大。至于这个小品的讽刺意味，得靠大家去领会了。只是，我觉得作为观众还是别太挑剔别太偏激。小品发展至今，演到《公鸡下蛋》这样的份上，已经很不容易了。而且，要知道，他们的酬劳，每人不过2000元左右。别震惊，水妖不骗人。不仅仅酬劳低，而且作品版权还属于央视的。但这不影响明星们争相上春晚露脸儿。
震撼的依然是震撼，只是遗憾的依然是遗憾。
凤凰传奇的节目被砍掉了，好笑的是节目单上还有他们的名字。无论是传唱程度还是音乐本身的魅力，整个晚会没有哪首歌能够比得上《月亮之上》（陶吉和蔡依琳的《今天你要嫁给我》除外），而就是这么一首优秀的曲目，这么一对优秀的歌手，在最后竟然被拿下了。老实说，我想不通。尽管我知道原因也许很简单。
另外我得说一下那个《心里话》的朗诵节目。在直播时，我意外了发现这些以“农民工子弟”身份上春晚的孩子们，竟然大部分穿上了漂亮的新衣服！我不是说打工者的孩子过年不能穿新衣新鞋子，可是针对这样一个节目，这个细节还是有点失误了。现场的煽情效果，远够不上彩排时。从现场观众看就知道。彩排是没有几个人是不哭的。可是春晚时，没有哭的人非常多。如果，这些孩子穿着彩排时那些破旧的衣服上台，感染力我想会是几何倍增。
是的，直播时我没有哭，但是眼睛还是湿了。一是看彩排时我已经狠狠地哭过，二是我一看这些孩子的新衣就把心思转移到观察观众的反应上去了。我前面的那个将军、我右面的人大代表、港台嘉宾、我左边的很重要的领导人，他们眼里全是泪花，他们全都摘下眼镜，无所顾忌地用手背拭眼泪，拭了一次又一次，没有半点难为情。坐最前面的那位有点发福的夫人和她的女儿（从相貌我猜测应该是母女），更是像我在看彩排时一样，用围巾来擦眼泪。我在心里感到欣慰，至少在这个日渐冷漠的时代，还有这么多“非富则贵”的人们的内心如此柔软，他们还会如此容易感动，那么我对这个社会和国家多了几分信任和期望。他们应该是一批精英分子，要知道他们是走在时代和百姓的最前面，引领或主导着许多东西的。只要他们还有悲悯之心，那么，民族就更加有希望了。
他们真的非常可爱，流泪的时候，不加掩饰。看小品时，却又使劲拍掌大笑，甚至脱口而出“好，好！！”至情至性的真情流露，很是难得。让我觉得，在七情六欲面前，他们也和平凡百姓一样。至少，我所看到这一些人是一样的，他们没有高不可攀的架势。也许真正上了一个高度的人，其实是最谦卑的。
不得不说的是，和我坐一排儿的两位和我一样年轻的，全身名牌的贵妇人模样的女子，面无表情地坐在椅子上。也许这并不能说明什么，但是我心里总是觉得好像有什么得罪了我似的不太舒服。
这台晚会，最大的失误应该是新年钟声敲响前的倒计时。俗称“黑色三分钟”。张泽群念对联时发生口误，把“祥和”说成“和谐”（这孩子真不错，后来写文章公开道歉了）。上联为“和睦和美和顺和谐户户祥和辞旧岁”；下联是“兴业兴财兴国兴家人人高兴迎新春”；横批是“和兴中华”这个对联彩排是没有的，是直播时由于节目改动临时加上去的。
此后连锁反应，六位主持人集体抢词，我在台下清楚地看着各人的表情，真替他们着急啊，都干吗呢？李咏说：“我们六位主持人要祝朋友们，尤其是今年啊生下宝宝的妈妈同志们……”此时，朱军突然抬高了声音“抢词”：“亲爱的观众朋友们，零点的钟声就要敲响了！”在刘芳菲说“让我们把这新春最衷心最美好的祝愿……”时，她突然收声了，台上出现了可怕的空白。周涛接话说“……播撒在祖国的大地上”，李咏又抢着说“播撒在中国人的心目当中”。最后到了数秒阶段，周涛说“还有15秒”，结果朱军制造了第三次抢词：“让我们一起，预备，10……”这段黑色三分钟后，周涛无奈地看着李咏，而且还翻了一个白眼，而李咏主持完就急匆匆直奔后台。
我想，要是让央视的主持人去做即兴的晚会，没有事先彩排的，那会是什么境况？不是他们没有素质，是我们的体制有问题。当然，也许还和各人的应变能力有关。
零点报时后，是戏曲栏目。祖国的民族戏曲艺术在这可作一个浓缩的了解。京剧演员喷火时，由于我们坐在最前面，阵阵煤油味和黑烟袭来，好生难闻。可是也不能皱眉头捂鼻子，因为要顾及画面的整体美，因为时刻记着做个“文明观众”，谁知道镜头会不会对着自己呢？所以在前排的贵人们，都若无其事地看表演。这点我倒是挺佩服的。
在整个晚会当中，我特别留意观众的掌声和叫好声，因为以前听说过掌声是假的，叫好声也是“托儿”。但我发觉掌声是真实的，彩排时的掌声也是真实的。起码我所参加的晚会是真实的。至于叫“好”的是不是都是“托”我就不得而知了，也许有的是，但我相信坐在嘉宾席上的观众的叫好声是发自内心的。他们洋溢在脸上的笑容就可证明。那个有点胖的中年华侨嘉宾孩子似的哭泣孩子似的欢笑孩子似的拍掌的样子，我至今难忘。
照样是“难忘今宵”的音乐响起，导演事先告诉我们，这音乐一起来时，大家要拿着零点报时撒下来的气球，跟着节拍舞动。大家都这样做了。整个现场气氛达到最高潮。幸好彩排时观众提早离场的现象在直播时没有发生，打电话的现象也没有。
全场灯光亮起来，演员们出来谢幕了。我也站起来，准备离场，我旁边的人开始互相发名片。有人递给我，我礼貌地接下，并说：“不好意思，我的没带。”其实是我压根儿没有名片，我一个穷教书的一个业余玩文字的，要名片干吗呢？但这场合中，我挺后悔没有印刷点待用，也许会在这儿高攀到什么权贵，哇塞，嘿嘿，不得了了啊……
拿起事先就想占为己有的节目画册，还有蔡明演小品时回馈观众的利是封和中国结，混在人群中走出演播厅，大院里的车已经少之又少，演员们都是一表演完就立刻回驻地的。拿回手提包，打开手机，将近凌晨一点。我对自己说：“新年快乐！”手机许多信息都在问：“怎么电视看不到你？”我疑惑一笑，这个明天再解释吧。
门口好多人围上我，指着我手里的小册子和入场券，问我：“姑娘你这小册子和票转卖吗，我想收藏。”我没有再问他们这值多少钱，对于我来说，它应该是无价的。
坐在出租车上，我看着北京的夜色，听着烟花鞭炮的声音，心里翻腾着许多身在异乡的感觉，因为参加了春晚，就觉得孤单很少，快乐很多。
现场直播晚会从来都是“遗憾的艺术”，不管哪个去导演，哪个去筹划，都会招惹各种骂声。“做名导演难，做春晚导演难上加难”。而且，在中国这个土地上，特定的文化氛围中，特定的民族劣根性里，许多批评都是起哄偏激带点渲泄式的，并不太客观。就我在现场的感觉，我觉得这出晚会相对地说还是成功的。毕竟它凝聚着太多人的汗水，对于策划者和表演者，我们是否应该多给一点理解和尊重？纵使随着时代的发展和人们欣赏口味的转变，春晚越办越难办，越办越像鸡肋了，但春晚直播，对于广大普通百姓来说，还是必需的。网络和媒体一些叫嚣停办春晚的言论，我想只代表了小部份很年轻的“有识之士”的所谓见解。
吃团圆饭，看央视春晚，多年来已经成为大年夜一个不可缺少的部分，也是一份隽永的中国年的情结吧。至此，春晚它代表的就不仅仅只是一台晚会这么简单了。我想也许我们可以不去观看不去关注，但是应该多一点宽容。
我为自己能够参加一次这样的晚会而感觉荣幸，因此为它记下这么多琐碎的文字与感受。这与虚荣无关，也与炫耀无关。也许我的记录，会给大家一个重新思考春晚的角度。最后祝福所有善良的人们猪年大吉，平安健康！
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